Andrés Neuman: ‘Tengo una docena de primeros libros’

Es un autor que se desplaza por diversos géneros literarios y que, además, está constantemente cambiando de registro. Andrés Neuman, el escritor argentino-español, de 36 años, huye de los encasillamientos. Se desafía constantemente. Parecería que el cambio permanente de estilo es parte de su estilo. Trato de que formal, estilística y lingüísticamente mis libros se refuten los unos a los otros. Trato de que todos mis libros sean el primer libro. Tengo una docena de primeros libros y eso lo hago planeando estructuras, puntos de vista, tratamientos del lenguaje que sean radicalmente distintos a los libros anteriores. Usted es novelista, cuentista, ensayista, poeta, traductor. Pero lo que lo trae a Ecuador es la microficción. ¿Por qué le interesa cultivarla y estudiarla? Siempre he pensado que la teoría y la práctica más que dos frentes son dos momentos de la misma curiosidad. No tengo una idea muy académica o muy profesoral de la teoría. Para mí la teoría es prestar atención a un texto, simplemente eso, una manera más intensa de leer. Una forma de observar el mecanismo interno del texto que estamos disfrutando y, por tanto, otra forma de multiplicar un placer.(Ganador del Premio Alfaguara 2009 por su novela 'El viajero del siglo', Neuman visita Ecuador como invitado del festival de micronarrativa Ciudad Mínima, que organiza Palabra.lab, bajo la dirección de Adelaida Jaramillo. Esta noche participa en un conversatorio sobre la ficción breve. Se realiza a las 19:00 en la Universidad Casa Grande. Dialogará con la crítica literaria María del Carmen Peré. La entrada es libre) ¿Un microrrelato siempre será microrrelato? ¿Se lo puede pensar también como germen de una narración larga? Cualquier texto puede dar lugar a otra clase de textos. Pero en un buen microrrelato uno tiene la sensación de que ha dicho lo que tenía que decir. El microrrelato que da la sensación de perfección es aquel que parece haber disparado las sugerencias y las lecturas entre líneas y, por tanto, un desarrollo del mismo sería no enriquecedor, sino contraproducente. Usted comenzó a publicar tempranamente. ¿Qué le ha aportado esa experiencia? Me aportó equivocarme muy temprano en algunas cosas y, por tanto, en ese sentido ganar tiempo. No siento que esa experiencia me haya vuelto más seguro de lo que hago. Todo lo contrario, tengo la sensación de que la duda es una puerta y que entre más años pasan, más se abre de par en par. Cuando publiqué mi primera novela, 'Bariloche', yo creía que sabía mucho más de lo que siento que sé ahora respecto a cómo se escribe un libro. Yo soy un manojo de incógnitas ahora mismo. Siento una incertidumbre brutal y cada vez me da más miedo publicar un libro. Yo pensaba que cuando tuviera más libros publicados dominaría ese pánico escénico, y es todo lo contrario. ¿Tiene un método al momento de escribir? Tengo la sensación de que cada libro me pide un proceso creativo distinto. He empezado novelas casi improvisando, como si se tratara de un poema y es el propio texto el que va llevando. Y otras las he planeado y estructurado durante dos o tres años antes de empezar.Tiene que ver con la naturaleza de cada libro. Creo que un autor necesita escuchar la idea que se le ocurre y hacerle preguntas. Y esas preguntas van a ir fundando un método que solo puede ser válido para ese libro. Por eso digo que cada vez tengo más dudas. Hay una idea que me asusta, porque me parece empobrecedora, que es la de dominar el oficio. Es una idea muy hegeliana que pretende sugerir que cuantos más libros uno escribe, más conoce cómo se hacen. Yo no sé si esto es válido para otros oficios, como la carpintería o la plomería, pero aunque el arte tiene algo de atesanía y de paciencia y también de esfuerzo físico -porque escribir te trae toda clase de dolores de espalda y de manos y de articulaciones-, hay otra parte que no creo tiene que ver con esa idea de adquirir un conocimiento cada vez más perfecto de tu oficio. Para mí el arte es un progresivo desconocimiento del oficio y, por tanto, una progresiva conciencia de la infinidad de posibilidades y matices de lo que estás haciendo. Me aterra cuando dicen este escritor domina su oficio.(Nacido en Buenos Aires en 1977, Neuman emigró a España, con sus padres, cuando tenía 14 años. Fue a principios de la década de los 80. Su mamá era violinista. Su papá, oboísta. La familia se exilió en Granada. En 1999 el escritor publicó su primera novela, 'Bariloche'. Un año antes había editado ya un poemario). Sus padres eran músicos. ¿Qué aprendió del oficio musical de ellos para su literatura? Quizá a escuchar. A veces nos olvidamos de que la música no es solamente la emisión de un sonido, sino también la audición de otras realidades. Cuando estoy escribiendo una novela o cuento, muy a menudo tengo la impresión de que me he puesto un audífono que se llama personaje y hasta que no sintonizo la sintaxis de ese personaje, el tono de ese personaje, todas mis ideas acerca del argumento me resultan inútiles. O dicho de otro modo: no puedo lanzarme a desarrollar un argumento si no escucho la voz de quien la está contando. Tengo un concepto profundamente auditivo de la escritura.Leo en voz alta, me canto cada página que escribo y la primera fase de corrección de errores tiene que ver con la entonación de esa página. Lo que mis padres me legaron fue la noción de paciencia. La música es algo que en vivo parece inmensamente fluido, natural, inspirado y hasta improvisado, y la dura realidad es que está cruelmente ensayado, inhumanamente insistido. El músico es alguien que sangra por los dedos hasta parecer natural. Para resultar natural y transmitir falta de esfuerzo, hacen falta muchas horas de trabajo. El buen estilo tiene que ver con dismular el esfuerzo.(El escritor dicta también en estos días, en el espacio cultural LibroAbierto, el curso 'Ciudad, tango y literatura'. Explica que es sobre la evolución del tango a lo largo de la historia y la relación de las letras con el proceso urbanizador de Buenos Aires). ¿Su gusto por el tango es un legado de sus padres? En realidad el tango empezó a interesarme cuando mi familia se exilió. Me sorprendí a mí mismo emocionándome de manera brutal con el tango una vez que dejé de vivir en Argentina. Así que hay un mecanismo irracional que me acercó al tango a pesar de mis objeciones ideológicas. Eso es lo fascinante del tango: un territorio de emoción, por un lado muy instintiva, pero por otro lado de reflexión ideológica muy interesante, porque el tango es una música patriarcal, tremendamente esencialista y esencialmente conservadora. Yo debería odiar el tango y, sin embargo, uno se sorprende emocionándose con un discurso que debería detestar. Y allí hay literatura, porque la literatura no es para mí un ejercicio de coherencia hipócrita donde uno no se contradice. Para mí lo más interesante de la literatura, y en este caso de la poesía que es el tango, es como uno es enfrentado por sus propias contradicciones.(Neuman ha aprovechado también su visita para reencontarse con amigos y para presentar su nueva novela. Ya conocía Guayaquil. Estuvo en el 2008).

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