La identidad y el olvido son dos de los temas principales del cine canadiense. La hermosa y casi irreprochable Lejos de ella se centra así en los estragos que produce el Alzheimer en una pareja, después de 44 años de matrimonio. Y en el olvido, precisamente, es donde comienza a vivir Fiona (Julie Christie), sin remordimientos y con dignidad. Su pasado se ha convertido de pronto en un laberinto. Los recuerdos le provocan confusión y dolor. Los signos de deterioro mental son suficientes para que le diagnostiquen la terrible enfermedad. Con el Alzheimer se le cierra una puerta y se le abre otra. Resulta una especie de redención, al menos para ella.

Lo que en cualquier otro filme daría pie a una trágica historia sobre las bondades y el peso del pasado y la senilidad del presente, aquí se transforma en algo muy diferente.

Basada en uno de los relatos de Alice Munro, contenido en el libro Odio, amistad, noviazgo, amor, matrimonio, el debut en la dirección de la actriz Sarah Polley sabe estar muy a la altura del frágil material que maneja: una madura, humana, conmovedora y dolorosa historia de amor con amnesia, atenta a los estados anímicos, carente de sentimentalismos y sensiblería. En definitiva, un arranque prometedor de Polley, quien logra hábilmente, con sobriedad en la narrativa, los gestos y en la fotografía, desplegar este conflicto amoroso en un universo inhóspito a las pasiones románticas.

Lejos de ella no pretende ser una exploración clínica, tampoco un comentario social. Su carácter es más bien introspectivo, sin sorpresas ni esperanzas. Resulta interesante cómo aborda el sexo de dos formas distintas. Cuando lo muestra de manera directa, la sensación visual que produce suele ser triste; cuando lo hace de manera indirecta, se vuelve un comentario desolador.

Varios flashbacks nos muestran las infidelidades de Grant (Gordon Pinset) cuando era profesor universitario, y las crisis matrimoniales que ocasionaron. Son solo fragmentos de un pasado que no siempre fue feliz y que ahora lleva a Grant a reflexionar sobre si el comportamiento de Fiona será o no una forma de castigarlo, sobre todo cuando ella ya  no lo reconoce y se ha vuelto muy cercana a Aubrey, otro inquilino del hospital para enfermos especiales. La película parece observar al pecado de la infidelidad como si fuera una mancha que nunca puede borrarse de la conciencia, a no ser por un mal como este, que lo barre todo.