Cuando George Lucas nos presentó la tercera entrega de su saga, aquella en la que íbamos a ver la conversión de Anakin Skywalker en Darth Vader, todos nos preguntamos qué había pasado en el tiempo intermedio.

En el fondo la pregunta se dirigía sobre por qué Lucas nos había quitado de la historia las guerras clónicas. La respuesta la tenía una serie de animación que se exhibirá por el canal Cartoon Networks próximamente y que tiene su piloto en la película de animación digital denominada Star Wars: The Clone Wars (Guerra de las Galaxias: La Guerra de los Clones). Lucas siempre le ha tirado al negociazo puro y duro desde que vio el éxito de Star Wars (Episodio IV) –1977–, y esta última película no es la excepción. Es muy probable que pronto veamos en las jugueterías más de un producto relacionado a esta saga que hará las delicias de sus treintañeros seguidores.

Sin embargo hay un dejo muy singular en esta entrega cinematográfica: el resultado es un filme de corte muy familiar, infantilísimo, pensado para un público muy joven (el cual esperan enganchar mucho más con la serie de televisión). La trama es una desviación en el tiempo/espacio de las guerras clónicas que tal vez tenga poco peso en los incidentes importantes de la saga, entre los episodios II y III, con un lenguaje sencillo y situaciones cómicas de lo más simplonas (pero ocurrentes) que solidifican más la premisa de que es un producto para el público infantil.

Lucas nos deja entendido con esta cuasi comedia que todavía tiene maléficos planes para la humanidad, con esta nueva división de Lucas Arts (Animation), habrá Star Wars para la posteridad y por los siglos de los siglos.

En el caso de esta cinta los personajes creados por animación son muy acartonados, o ¿será que en la memoria colectiva la humanidad de Anakin es tan relevante, que el hecho de prescindir de ella en este filme lo vuelve poco coherente? Otro punto que desmerece la cinta es la banda sonora de Kevin Kiner (Star Trek: Enterprise, El hombre invisible y C.S.I.: Miami) que pese a su experiencia en música para series televisivas no logra lo apoteósico de la obra de John Williams.