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Clementine Neuray: concisión y precisión |
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| Una imagen de Evelina Cucalón de Fougères permaneció junto a la Orquesta de Cámara del Museo Municipal, mientras sus integrantes tocaban. | | |
| Septiembre 06, 2007
Al verla en el podio, delgada, echando su cabellera en cascada traviesa sobre su rostro durante aplausos, la imagino dirigiendo obras de vanguardia, metida en la música de jazz, enamorada del ritmo, de la improvisación. Pero al mismo tiempo se la nota exigente como profesional, directa en sus indicaciones, con expresión gestual propia donde dibuja el balanceo musical, el pedido de un crescendo, un matiz particular. Solo ladeando la cabeza hacia la izquierda da las debidas pautas al pianista solista.
La vimos primero el día 29 con orquesta de cámara en el Teatro Experimental del Centro de Arte donde dirigió una sinfonía de Joseph Haydn, la Quinta de Schubert, el Primer concierto para piano y trompeta de Shostakovich, en homenaje a Evelina Cucalón de Fougères, ex presidenta de la Orquesta y fallecida hace un año.
Clementine actuó con sobriedad, sin poses teatrales ni expresividad facial dramática. Una leve sonrisa hacia una sección de la orquesta subrayaba ciertos fraseos musicales revelando buen entendimiento con cada uno de lo integrantes.
La Quinta sinfonía de Schubert parece de pronto coquetear con obras de Mozart por cierta sobriedad clásica, gran riqueza melódica. Fuera de las cuerdas, aparecen una flauta, un corno, un fagot, un oboe, lo que nos permitió apreciar la calidad de los ejecutantes.
Mención especial para la flautista. Una vez más noté que Schubert tenía una gran afición a los silencios (notorios en el primero y cuarto movimiento, donde afloran alegría, frescura, optimismo). En el Primer concierto de Shostakovich, las cuerdas, única sección, acompañan a dos solistas: un piano brillante, casi agresivo, capaz de destilar humor, toques de jazz. Notable actuación de la trompetista, de sonido claro pronto atenuado por una sordina expresiva.
Shostakovich solía decir que este concierto, estrenado en 1933, era el fiel reflejo de lo que vivía su país. Como sucede con frecuencia en sus obras, hay alusiones claras al clasicismo en medio de un tono generalmente heroico y jovial. Mangfred Mora Celi ratificó excelentes condiciones de pianista, por su virtuosismo, su interpretación. Aquel concierto fue un acierto de la Fundación Sinfónica de Guayaquil. La Orquesta de Cámara del Museo Municipal demuestra superación y corrobora la afinación típica de las cuerdas de nuestra Sinfónica.
El 31, en el Centro de Arte, la Orquesta Sinfónica presentó por milésima vez oberturas como Coriolan y Egmont, pero hermoso y mullido estuvo el segundo movimiento de la Séptima sinfonía de Beethoven. La Fantasía para piano, orquesta, solistas y coro constituyó la atracción de la noche. Aquella obra, bosquejo todavía tímido de lo que será la Novena sinfonía, presenta solistas, coro, una frase melódica absolutamente parecida al tema que se convertirá en la oda a la alegría. Pero hace falta el inmenso ambiente trágico, casi sobrehumano, que bañara a la Novena, música de otra dimensión compuesta dieciséis años después.
En ambas obras notamos un conjunto de variaciones instrumentales sobre el tema llevado por el coro hasta el gran final, así como sucede en el cuarto movimiento de la Novena. La misma alusión a la unidad entre los humanos: “Cuando el amor y la fuerza fueron unidos, el regalo al hombre fue la gracia divina” (última frase de la Fantasía coral); mientras la Novena reza: “Abrazaos, criaturas innumerables, que ese beso alcance el mundo entero”. Prestación lúcida, sobria de Reynaldo Cañizares, maestro de muchos talentos, como pianista invitado. Fue una hermosa velada.
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